'Prince of Broadway' mangler "smashing" -faktoren

Undertale the Musical (Februar 2019).

Anonim

En hyllest til produsent-regissør Harold Prins karriere i musikaler viser en underwhelming "største hits".

Listen over Broadway viser at Harold Prince har regissert og / eller produsert er så lang og imponerende at man logisk kan anta en retrospektiv av sine største hits, ville være en knockout. Dessverre, selv om prins regisserte det selv, med Susan Stroman som fungerer som meddirektør og koreograf, er Prince of Broadway bare ganske bra, men sjelden oppsiktsvekkende.

Juggling roller

Denne "musikalske feiringen" på Manhattan Theatre Clubs Samuel J. Friedman Theatre gir absolutt en fin oversikt over prinss bemerkelsesverdige seks-tiårige karriere. Showens ni utøvere er alle talentfulle. Hver må juggle en rekke roller, hvorav noen er forbundet med Broadway-stjernene som har oppstått dem.

Hovedproblemet er at så mange viser er inkludert, det er ikke tid til å utforske tegn og plott, som er sentrale elementer i Princes beste produksjoner. Seksten viser gjør kuttet. Noen er representert av en sang og andre av noen få sanger. Mellom sanger skifter skuespillerne prinsens historie. (De sportbriller på toppen av pannen, en nikk til prinsens underskrift.)

Bare en smak

Showet glir sammen fra ett show til det neste. Det er ikke kjedelig, men det er ikke så nær som tilfredsstillende som en enhetlig Prince-produksjon. Fordi sangene utføres uten mye kontekst, har de mindre betydning og betydning enn når de utføres som en del av en fullt realisert musikalsk.

Tallene som er valgt fra West Side Story, er for eksempel "Noe som kommer" og "I kveld." De er to av de mest kjente sangene, men de gir bare en smak av landemerkets musikalske. Det er ikke mye koreografi, og gjenga er ikke stort nok til å gjøre ensembletallene. Så vi får bare et kort utdrag fra en av de første flotte musikalske prinsene som ble produsert.

Skuespillerne er ikke alltid naturlige passer for sine deler, men de gjør sitt beste og viser sin allsidighet. Du ville absolutt ikke forvente å høre Chuck Cooper synge "Hvis jeg var en rik mann" fra Fiddler på taket, men på en måte trekker han det av. I den andre handlingen leverer han en kraftig overføring av "Ol 'Man River" fra Showboat. Han var ikke så overbevisende som titulær frisøren i Sweeney Todd. Karen Ziemba sank tennene hennes inn i fru Lovetts saftige rolle. Hun viste også sitt utvalg med deftige svinger som Fraulein Schneider i Cabaret og Sally in Follies.

En Stritch i tide

Brandon Uranowitz gjorde sitt sterkeste inntrykk som Emcee i Cabaret. Hans versjon var ganske nær Joel Greys scene- og filmopptredener, men det føltes ikke som en etterligning. Bryonha Marie Parham, ser og høres ikke ut som Liza Minnelli, stengte den første handlingen med en fantastisk gjengivelse av "Cabaret". Hun beltet også "Can not Help Lovin 'That Man" fra Showboat (Parham og Kaley Ann Voorhees pictured top).

De tre sangene fra Company, som åpnet den andre handlingen, var blant de sterkeste i showet. Spillet hørtes godt sammen på "Company", og Michael Xaviers "Being Alive" var nydelig og oppriktig. Best av alt var Emily Skinner's eldre "The Ladies Who Lunch." Det er vanskelig å ikke låne fra Elaine Stritchs legendariske overføring, men Skinner gjorde det til sin egen.

Janet Dacal fulgte i to Broadway divas fotspor i den andre handlingen. Hun spilte Eva i Evita og Aurora i Kiss of the Spider Woman. Mens hun ikke slette minner fra Patti LuPone eller Chita Rivera, gjorde hun det meste av hennes store stemme og sexy utseende.

Lav på dans

Voorhees gjorde en fin Maria i West Side Story. Hennes vanlige koster, Tony Yazbeck, var ute syk natten jeg deltok på. Understudiet Eric Santagata steg til utfordringen med å fylle. Han sang godt i flere roller og gjorde et vanskelig trykknummer under "The Right Girl" fra Follies.

De fleste av spillerne er "skuespillere som flytter", ikke dansere. Likevel ville jeg ha forventet mer dans i en musikalsk koreografert av Susan Stroman. Synd, Ziemba fikk ikke sjansen til å sprenge sine ting mer.

Mottakeren av en fantastisk 21 Tony Awards, Prince har samlet et toppflytlag for denne ambisiøse produksjonen. David Thompson skrev boken (fortellingen), Beowulf Boritt designet de mange settene, William Ivey Long designet de vakre kostymer, Paul Huntley gjorde håret og parykkene, og Jason Robert Brown skrev nye sanger, arrangementer og orkestrasjoner.

For mye å dekke

Så mange talentfulle mennesker er involvert i Prince of Broadway, på scenen og av, at det er overraskende, det er ikke så knust som Princes beste produksjoner. Det er for mange forestillinger, for mange sanger, for mye til å dekke, så mange prinses treff viser ble liggende på klesgulvet.

De overforsterkede sangene fra Operaens Phantom fikk meg til å lure på hvorfor dette showet har kjørt i så mange år. På den annen side, nå som denne langvarige revueen endelig har gjort det til Broadway, vil Prince kanskje lede en revival av selskapet. Utdragene som er inkludert her, gjorde at jeg vil se og høre den strålende Stephen Sondheim-showen på nytt.

Billetter til Prince of Broadway er tilgjengelig på Samuel J. Friedman Theatre eller på Telecharge.

Vedlegg område