En bekymrende dokumentar om "Psycho" Dusj Scene

UNCHARTED - Live Action Fan Film (2018) Nathan Fillion (Juni 2019).

Anonim

Alexandre O. Philippe's 78/52: Hitchcocks Dusj Scene parsesthe frenzied stabbing av Marion Crane (Janet Leigh) av Norman Bates (Anthony Perkins) i Alfred Hitchcocks Psycho (1960). Dette gir et underholdende stykke filmhistorie - men et bekymringsfullt stykke sosiologi.

For å fortelle historien om hvordan Hitchcock skjøt den berømte dusjscenen og hvordan George Tomasini redigerte det, stoler Philippe på 39 intervjuere for å drive fortellingen. 78/52-navn for scenens 78 kameraoppsett og 52 redigeringer-beveger seg med ganske et klikk.

I utgangspunktet rekonstruerer Marion kjøringen til Bates Motel før de snakkende hodene går ned til kontekstualisering av Psycho i Hitchcocks oeuvre som en uregelmessig svart og hvit B-film i løpet av hans løp av overdådige, elegante fargespillere. Dokumentarets midtpunkt er en forseggjort dekonstruksjon av den forferdelige scenen.

Etter å ha sovet den dagen med sin skilt kjæreste (John Gavin), har psykos hovedperson Marion stjålet $ 40.000 og gått på lammet og hentet seg på Bates Motel. Hun bestemmer seg for å returnere pengene, men Hitchcock the Punitive vil ikke la henne vaske bort sin synd.

Han har Norman, kledd som sin døde mor, stakk Marion gjentatte ganger på lyden av Bernard Herrmanns skrikende strenge score. Philippe starter dekonstruksjonen av kjølefilmen 40 minutter inn, samtidig som Hitchcock viste Marions tre minutters slaying.

Støt verdi

Walter Murch, tilsynsredaktør på The Conversation and Editor av Apocalypse Now The Unbearable Lightness of Being, og The English Patient, gir Philippe den mest grundige analysen av hvordan Tomasini skapte scenens chillende effekter.

Tomasini briljant mosaikket sammen kameraman John L. Russells elliptiske nærbilder av Leighs ansikt og Marli Renfros kropp som Marions kjøtt er punktert og hun glir livløst ned i dusjkabinettet.

Sekvensen som brukes, hopper ned for å intensivere sjokkverdien. Et skudd av Normans kjøkkenkniv som trakk seg bort fra Maries midtvei, ble reversert slik at det ser ut som om kniven skal pierce henne.

Scenen slutter med den falt Marion som ser på kameraet, dusjdråper som Man Ray tårer på kinnene hennes, blodfortynnet sjokoladesirup ble brukt, Renfro bekrefter og svirler ned i dreneringen. Vi er påminnet om at Hitchcock hadde filmet små hvirvler før.

Crotch patch

Noen av de snakkende hodene strekker oppmerksomheten til Marion's hår som er splayed mot mens fliser og krøllen på hennes høyre hånd i ekstrem nærbilde. Disse fysiske detaljene understreker den forferdelige sårbarheten til en forsvarsløs, naken kvinne som er ondskapsfullt angrepet ut av det blå av en knivskjærende galning.

Renfro beskriver varmt hennes erfaring som jobber med filmen som Leigh's body double. Skrotflåten som er alt hun hadde i dusjen holdt seg av, og hun frivillig til å fjerne alt sammen, men Hitchcock - om gentleman eller prude-insisterte at hun beholdt det. Da Renfro gikk tilbake til arbeid som en Playboy-modell, forstyrret hun ikke å fortelle noen hun hadde jobbet med Hitchcock.

Renfro jobbet syv dager på filmen. At Leigh bare jobbet 21 dager indikerer hvor stor betydning Hitchcock er knyttet til dusjen, hvoretter Psycho er forholdsvis kjedelig til det blir beskrevet hvem Norman mener han er når han er i en fugue-tilstand.

I begynnelsen gjør noen av de intervjuede, spesielt akademiske Marco Calavita, for mye av Psycho som et sosiokulturelt fenomen.

Kvalalmord

Det er en ting å erkjenne Psychos rolle i å åpne døren for utbredt seksuell drap i kinoen. Det er ganske annet å antyde at det var en slags kosmisk signifikant trekksteg mellom firemannsrørmordene i Holcomb, Kansas, i 1959-emnet for Truman Capote's In Cold Blood- og Manson Murders i 1969.

Flertallet av mord ved psykopater er ikke knyttet til det historiske øyeblikk, men er bare retrospektivt tilpasset det. Psychos sterkt estetiserte dusjområde bærer lite forhold til de to døde kvinnene av Ed Gein, den psykopatiske Wisconsin body-snatcher, arrestert i 1957, hvis materielle fiksering spredte det som Norman Bates i psyko kilde roman skrevet av Robert Bloch.

Det er ingen omtale av Gein i 78/52, selv om hans ønske om å "bli" sin mor (ved å ha på seg en dragt av menneskelig hud) forutsatt at filmens Norman hadde på seg sin døde mors klær.

Filmens intervjuer inkluderer også Hitchcocks barnebarn Tere Carrubba, Leighs datter Jamie Lee Curtis og Anthony Perkins sønn Osgood. Andre bidragsytere inkluderer Bret Easton Ellis; Eli Roth; Amy E. Duddleston, redaktør for Gus Van Sant's shot-by-shot Psycho- remake; Hitchcock lærde Stephen Rebello; og kritikeren og filmskaperen Peter Bogdanovich, som sier at han følte seg som om han hadde blitt voldtatt etter at han først så Psycho.

Moralsk feil

Tidligere hobbit Elijah Wood ser filmen med to andre gutta og sier ingenting eksternt av interesse. Den store kritikeren David Thomson delte sikkert mange verdifulle innsikter med Philippe, men ble bare gitt noen få sekunder av skjermtiden.

Ingen som skriver eller snakker om Psycho benekter at dusjen er virtuosisk. Men den eneste intervjuet i filmen som tillater at det også er noe moralsk galt med det, er den drøyte akustiske Richard Stanley, den sør-afrikanske direktøren for maskinvare.

Det er selvsagt tvilsomt om moralen noen gang skal påberopes når man diskuterer kunst. Skrekkfilmer gir spenning og utgivelse, og de beste av dem gir kritikk av sosial ulempe.

Marion Crane er slakting er ben-judderingly skremmende - den kvintessige utseende scenen. Jeg er imidlertid ikke overbevist om at Psycho har så mye å si om det amerikanske samfunnet i 1960, eller at det utgjør noe mer enn Hitchcocks skinnende kaldt avsky av en forførende blond kvinne - en kvinne han skildrer intimt for å få seeren ta vare på henne. Det gjør en mistanke om at han hadde kunnet vise Normans kniv begravet to eller tre tommer inn i kroppen og rende det, han ville ha gjort.

En følelse av foulness

Scenen er så motstridende at det er vanskelig å forstå hvorfor det er glibeligt rost, da det utvilsomt er så mange i 78/52. Det er inspirerende av mange luride, "sexy" giallos og den amerikanske bølgen av slasherfilmer regissert av mindre talenter enn Hitchcock på 1970-tallet førte til legitimering, selv institusjonalisering, av en kjedelig trang av misogynistisk kino.

Når det gjelder Hitchcock, gikk han til slutt til den seriemorderiske suspensjonen Frenzy (1972), en følelse av foulness som selv Psycho ikke hadde forventet. Han er fortsatt den mest patologiske av de store regissørene, og en av de mest uansvarlige.

78/52: Hitchcocks Shower Scene er screening ved IFC senteret på Manhattan.